PRE//SILENTNOISE

Punkuboi Information 2012

((((( Live )))))To Be Announced...((((( Just Fuckin Noise )))))PUNKUBOI TWITTER((((( Others )))))『METEO NIGHT DVD』 2010.08.03 OUT!!! Less Than TV/ch-70 / 1050yen(in tax)『LIVE AND THE EVIL TELEPHONE Vol.2』収録の駒沢通りゲリラライブの別バージョン収録！2010年5月30日（日）　PM8:00~8:30　『Live Music Show CAPTURED LIVE!』（VINCENT RADIO）MP3 ARCHIVESMACK (WEB MAGAZINE)INTERVIEW((((( N... <div style="text-align: center;">((((( Live ))))) To Be Announced... <a target="_blank" href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/52unit4c.jpg"></a></div><hr /><div style="text-align: center;">((((( Just Fuckin Noise ))))) <a href="https://twitter.com/#!/punkuboizz"> PUNKUBOI TWITTER </a></div><hr /><div style="text-align: center;"><a href="http://blog-imgs-43.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/americo0619.jpg" target="_blank">((((( Others )))))</a><a href="http://blog-imgs-43.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/americo0619.jpg" target="_blank"> </a> 『METEO NIGHT DVD』 2010.08.03 OUT!!! Less Than TV/ch-70 / 1050yen(in tax) <a href="http://blogs.myspace.com/index.cfm?fuseaction=blog.ListAll&bID=537552115"><img style="width: 122px; height: 170px;" class="alignnone size-medium wp-image-334" title="METEO_DVD_jacket" src="http://www.lessthan.tv/news/wp-content/uploads/METEO_DVD_jacket2-250x351.jpg" alt="METEO_DVD_jacket" /></a> 『LIVE AND THE EVIL TELEPHONE Vol.2』収録の 駒沢通りゲリラライブの別バージョン収録！ 2010年5月30日（日）　PM8:00~8:30 　『Live Music Show CAPTURED LIVE!』（VINCENT RADIO） </div><div style="text-align: center;"><a href="http://vincentradio.com/archives/vrc_10/vrc_10_punkboi.mp3">MP3 ARCHIVE</a> SMACK (WEB MAGAZINE) <a href="http://shibuya-o.com/smack/2010/07/201088-less-than-tv-presents-meteo-night-2010-2/">INTERVIEW </a> </div><hr style="width: 100%; height: 2px;" /><div style="text-align: center;"></div><div style="text-align: center;"></div><div style="text-align: center;"></div><div style="text-align: center;"></div><div style="text-align: center;">((((( Now On Sale )))))</div> <div style="text-align: center;">Breathing OK</div><div style="text-align: center;">(CD-R/PRE-001/2007.4.8発売) <a href="http://blog-imgs-14.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/BREATHING-OK.jpg" target="_blank"><img border="0" style="width: 121px; height: 121px;" src="http://blog-imgs-14.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/BREATHING-OK.jpg" alt="BREATHING-OK.jpg" /></a>　 <strike>●全19曲収録　　定価：1200円（税抜）</strike> ＊売り切れ/廃盤 LIVE AND THE EVIL TELEPHONE Vol.1 (DVD-R/PRE-002/2008.8.17発売) <a style="color: rgb(0, 0, 0);" href="http://blog-imgs-19.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/punkuboi_dvd_convert_20080813160909.jpg" target="_blank"><img border="0" style="width: 120px; height: 177px;" src="http://blog-imgs-19.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/punkuboi_dvd_convert_20080813160909.jpg" alt="punkudvd000" /></a> ●約30分収録（特典映像あり）　定価：1000円（税抜） LIVE AND THE EVIL TELEPHONE Vol.2 (DVD-R/PRE-003/2008.12.12発売) </div><div style="text-align: center;"></div><div style="text-align: center;"></div><div style="text-align: center;"><a href="http://blog-imgs-32.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/punkudvd02omote.jpg" target="_blank"><img border="0" style="width: 115px; height: 170px;" src="http://blog-imgs-32.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/punkudvd02omote.jpg" alt="PUNKUDVD2" /></a></div><div style="text-align: center;"></div><div style="text-align: center;">　 ●約40分収録　定価：1200円（税抜）</div><div style="text-align: center;"></div> ■通販ご希望の方は、お近くの郵便局で払込書をもらい（局員さんに訊けばわかると思います）、 郵便振替で、【00100-1-259996 　加入者名・レコーダー】に商品代金分（税・送料サービス）を振り込んで下さい。 なお入金からお届けまで10日から２週間みて下さい。 ★主要取扱店（在庫の有無は各店に直接お問い合わせください） <a href="http://diskunion.net/">ディスク・ユニオン </a><a href="http://www.tacoche.com/">タコシェ</a>（中野）  <a href="http://www.enban.org/" style="color: rgb(0, 0, 255);"> 円盤</a>（高円寺） <a href="http://www.recordshopbase.com/">RECORDSHOP BASE</a>（高円寺）<a href="http://basarabook.blog.shinobi.jp/">  バサラブックス</a>（吉祥寺）<a href="http://www.bookshop.co.jp/akasaka">　</a>　 <a href="http://www.mosakusha.com/">模索舎</a>（新宿）　<a href="http://xxxpercepto.com/"> PERCEPTO MUSIC LAB</a>（静岡）<a href="http://www.ngoo-fi.com/">　</a> <a href="http://www.ngoo-fi.com/">NGOO USELESS SOUND PIT</a>（四日市）   <a href="http://www.recordshopanswer.com/">RECORD SHOP ANSWER</a>（名古屋） <a href="http://homepage2.nifty.com/timemarket/plastica.html">PLASTICA</a>（福岡） <a style="color: rgb(51, 204, 204); background-color: rgb(255, 255, 255); font-style: italic;" href="http://www.formzu.net/fgen.ex?ID=P94751546">すべての問い合わせはこちらからどうぞ</a>　　 ↓各商品の詳細は下の「続きを読む」をクリック

Date : 2012-12-31 (Mon)
Category : PROMO

常に出てくる言葉は「だから、なんなんだよ、これ？」

ハイプ・ウィリアムスは存在だけ前から知っていた。といっても音そのものは聴いたことがなく、ネット上に転がるアーティスト写真の画像のみ。いくつかバージョンがあるのだが、僕が引っかかったのは、車の後部座席に座って、煙を吐いて完全ストーンしてる黒人の男（ディーン・ブラント）。そして、その隣りで受動喫煙のせいかは知らないが、あらぬ方向を見ている無表情の白人の女（インガ・コープランド）。「なんだよ、これ？」そ... ハイプ・ウィリアムスは存在だけ前から知っていた。といっても音そのものは聴いたことがなく、ネット上に転がるアーティスト写真の画像のみ。いくつかバージョンがあるのだが、僕が引っかかったのは、車の後部座席に座って、煙を吐いて完全ストーンしてる黒人の男（ディーン・ブラント）。そして、その隣りで受動喫煙のせいかは知らないが、あらぬ方向を見ている無表情の白人の女（インガ・コープランド）。 「なんだよ、これ？」 そして、ハイパーダブからのアルバムリリース前にプロモ的にばらまかれた、未発表曲／バージョンを中心に収録したフリーアルバム『The Attitude Era』で彼らの音に初めてちゃんと触れたとき、その思いはさらに高まった。シンセドローンにピアノが思い出したようにポロンポロン鳴る曲。「ヘイヘイ！」というかけ声と「バ～ニングラ～ヴ」というコーラスのサンプルボイスにアッパーなリズムが付け加えられた狂躁的な曲。ブラックメタルをサンプリングしてスクリューしたような曲。かと思えば、美しく幻想的なボーカルが際立つ曲などがごちゃまんと33曲90分。 「だから、なんなんだよ、これ？」 ドナ・サマーを名乗っていたジェイソン・フォレストがマウス・オン・マーズのソニグから出した時の如く、同名のヒップホップ系PVディレクターの手前（？）、まんまメンバー名の名義で出した、前述のハイパーダブからのアルバムを聴いてもその印象は変わらない。収録曲の中で唯一題名がついているM-1"Venis Dreamway”からして、厳かにシンセが鳴るなか、場違いなまでにフリージャズみたいな荒々しいドラミングが。そしてM-9では変調された「デペロッパー」という声が意味も無くループする。曲の展開も含め、徹底的に唐突でナンセンスで抽象的。 とりあえず機材を立ち上げ、適当にいじり回す。なんかいいフレーズが出たらシメたもの。気分によっては、これまた適当に生楽器をプレイしたり、自分たちのボーカルを被せてハイ一丁上がり！　いや、もちろん、彼らの曲作りがそういうものかはわからないし、恐ろしく生真面目に作ってる恐れもあるのだけれど。 ちなみに<a href="http://www.guardian.co.uk/music/2010/jul/12/new-band-hype-williams">2年前のインタビュー</a>によると、彼らはスロッビング・グリッスルやキャバレー・ヴォルテール、23スキドゥーなどを好んで聴いていたようだ。ただ、あそこらへんの「しっかりはしてないんだけど、それはそれで成立している」というものよりも、その一丁上がり感覚において、（ほんの数枚しか聴いたことないのに引き合いに出すのもなんだが）LAFMSが長年生み出す、どこかマヌケかつ素っ頓狂なフリー・ミュージックの方に近いのではないだろうかと思っている。 マヌケと言えば、ハイプ・ウィリアムスが参加した、南アフリカのご当地ダンス・ミュージック「シャンガーン」のリミックス盤もまたそうだ。要はポンチャック同様、カシオトーン一台で作ったような、あのスットコ感あふれるグルーヴをいかに料理するかであり、ほとんどの参加者たちがビートに焦点を当てるなか、彼ら（とデムダイク・ステア）だけは原曲の構成要素というより、メロディとビートの間に漂う空気感を捉えているように思える。よって出来たものは、原曲を踏まえてはいるんだが、結果論として「自分たちの音楽」にしかなっていないのだ。いや、それ以前の問題にハイプ・ウィリアムスはホントに「自分たちの音楽を作ってる」連中と言い切れるだろうか。実は既に在る音楽をエフェクターに通してでっち上げてるだけなのではないか、そんな気持にさえなってくる。 <a href="http://www.guardian.co.uk/music/musicblog/2012/apr/06/download-dean-blunt-inga-copeland">最近のインタビュー</a>でブラントはラップについて訊かれ、「嫌い。俺の今までのベストは（オアシスの）『(What's the Story) Morning Glory』だ」と答えてる。「ウソこけ！」と思う。でも、同時に「ホントかも？」とも思う。人間とは他人をケムに巻いてナンボ、巻かれてもまたナンボ。ディーン・ブラントとインガ・コープランドが生み出すものは、まさしくハイプ──「嘘、大げさ、まぎらわしい」なのである。JAROってなんジャロ？　知らない。 <a target="_blank" href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/hypew.jpg"><img border="0" alt="hypew.jpg" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/hypew.jpg" style="width: 192px; height: 192px;" /><a target="_blank" href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/shangaan.jpg"><img border="0" alt="shangaan.jpg" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/shangaan.jpg" style="width: 192px; height: 192px;" /></a> </a> L:DEAN BLUNT AND INGA COPELAND『Black Is Beautiful』（HYPERDUB/ビート　BRHD012) R:V.A.『Shangaan Shake』（Honest Jon's　HJRCD58) <iframe width="420" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="" src="http://www.youtube.com/embed/qUj7rgCCZqo"></iframe> フラッシュとハーシュノイズの中をロードランナーで走る男。今年4月のマドリッドでのライブ。相関性は不明、全く不明

Date : 2012-05-04 (Fri)
Category : MUSIC

月曜の朝、とりあえずてめえら全員皆殺し

以前、レス・ザン・TVのフリーペーパー掲載用にヤングサウンズのインタビューをさせてもらった時のこと。レコーディングについての話になり、やけのはらの「スタジオ入るようになって気づいたのが、谷口さんはなにかにつけて、音をショボくショボくするんですよ」という発言を受けて、当時メンバーだった谷口順はこう返した。「恥ずかしくなってくるんですよね、豪華になっていくと。柄でもねえなと。ちょっと気持ち悪いんです、オ... 以前、レス・ザン・TVのフリーペーパー掲載用にヤングサウンズのインタビューをさせてもらった時のこと。レコーディングについての話になり、やけのはらの「スタジオ入るようになって気づいたのが、谷口さんはなにかにつけて、音をショボくショボくするんですよ」という発言を受けて、当時メンバーだった谷口順はこう返した。 「恥ずかしくなってくるんですよね、豪華になっていくと。柄でもねえなと。ちょっと気持ち悪いんです、オシャレというか」 オッド・フューチャー名義としてはセカンドとなる本作は、リーダーのタイラー・ザ・クリエイターのブレイクを受けて、ソニー傘下に自らのレーベルを設立しリリース、という「周りからいち抜けた」感とは全く関係なく、彼らが持つ「柄」でしかやっていない。まあ、いにしえの全力オナニーズを思い出させるような粗いコラージュのジャケもそうなんだが、とにかく音です、音。タイラーのアルバムをレビューした時にも書いたけど、ソフトウェアの機能の20％ぐらいしか使ってないようなチープなバックトラックはもちろん、ラップとトラックのミキシングのアンバランスさもそのまんま。ゆえにその凶暴さも角が取れることも無く健在。今回のレコーディング・エンジニアはシド・ザ・キッドに加え、ヴィック・ワインシュタインなる人物（スリック・ヴィック・ザ・ルーラという別名を持つという以外は正体不明）が関わってるのだが、ハリウッドのパラマウントスタジオで録音・ミックスされているというクレジットが何かの間違いではないかと思われるぐらいのロウな音像が耳に飛び込んでくるのだった。 最近、日本のハードコアパンクシーンの黎明期を彩ったADKの主宰者だったタムのバンド、G-ZETが唯一残した12インチEPがクラスト・ウォーから再発されたが、そのライナーノーツには、エンジニアも兼任していたタムが「普通の練習スタジオにTEACの8トラックレコーダーを持ち込み、録音したテイクを自宅の和室でギター用のエフェクター数個をリアルタイムで手押ししながらトラックダウンしていた（要約）」というミキシングワークの光景が描かれている。こうして出来たものは商品とするには稚拙なものだったかもしれないが、逆説的に職業エンジニアには作り出せない音像を得たのだった。 もちろん、今と昔では段違いに録音機材の性能は違うが、あからさまに足りないからこそ生まれるオリジナリティという意味では、オッド・フューチャーの本作はもちろん、ジ・インターネットのアルバムほか関連諸作と同じなのだ。タムも含めて彼らがミキシングに求めたのは、音響効果でなければ、ましてや音質をアップさせることでもない。その音をもって自らをフリークとさせるような異化作用なのだ。以前、プンクボイことトクに「ハードコア・パンクって何？」と訊いたとき、「俺とお前は絶対に違うってことじゃないか」と言われたのだが、まさしく、それが「異化とは？」に対する答えなのだと思う。 俺とお前は全く違う、オッド・フューチャーのウルフ・ギャングがてめえら全員皆殺し、それゆえに……以下は谷口が冒頭で引用した発言に続けての言葉である 「やっぱりどんなものでも攻撃的なものが好きなんですね。どんなジャンルでもかっこいいやつってそうでしょ。ぬるくない」 <a target="_blank" href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/oddfuture.jpg"><img border="0" alt="oddfuture.jpg" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/oddfuture.jpg" style="width: 192px; height: 173px;" /></a><a target="_blank" href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/gzet.jpg"><img border="0" alt="gzet.jpg" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/gzet.jpg" style="width: 170px; height: 171px;" /></a> L:ODD FUTURE『The Odd Future Tape Vol.2』(Odd Future/ソニー　SICP-3451) R:G-ZET『G-Zet EP』（ADK ADK-14A/Crust War) <iframe width="420" height="243" frameborder="0" allowfullscreen="" src="http://www.youtube.com/embed/fN-xq7t6pKw"></iframe> <iframe width="420" height="315" frameborder="0" allowfullscreen="" src="http://www.youtube.com/embed/XYm3a8dqvjg"></iframe> ■追記：元のソースがわからなくなったのでうろ覚えなのだが、アジアンカンフージェネレーションの後藤正文がコラムで「オッド・フューチャーはアメリカの病理を見せつけてるようで気持悪い」というようなことを書いていたことがある。リリックの印象からそう思ったらしいのだが、実は音の印象もデカいのではないか。それこそ谷口の「ちょっと気持ち悪いんです、オシャレというか」という心性と似通ってるのだろう。それはともかく、オッド・フューチャーに対して、直感で「違う」ということが言える後藤の評が一番的確に思える。

Date : 2012-04-23 (Mon)
Category : MUSIC

たった今「誰かにこれをぜひ聴いて欲しい！」という曲を問われたならば

本作はフィラスタインにとって、3年ぶりのニュー・アルバムであり、ロムズからの久々のリリースでもある。この3年間、色々あったような気もするが、そんなもん構ってられないとばかりに何も変わってない。反グローバリズムを軸にした政治性も、民族音楽とダブステップや（ブレイクコア寄りの）ダンスホールと結びつけるセンスも何もかもが前作のまんまだ。そして、個人的に言わせてもらえば彼のこういう「いかにも」とも思えるコン... 本作はフィラスタインにとって、3年ぶりのニュー・アルバムであり、ロムズからの久々のリリースでもある。この3年間、色々あったような気もするが、そんなもん構ってられないとばかりに何も変わってない。反グローバリズムを軸にした政治性も、民族音楽とダブステップや（ブレイクコア寄りの）ダンスホールと結びつけるセンスも何もかもが前作のまんまだ。そして、個人的に言わせてもらえば彼のこういう「いかにも」とも思えるコンセプトやスタンスが少々苦手でもあった。 しかし、たった今「誰かにこれをぜひ聴いて欲しい！　」という曲を問われたならば、迷わず本作のM-10"Juniper"を挙げると思う。厳密に言えばオリジナル曲ではなく、オレゴンのイ・ラ・バンバというバンドの曲のリミックスらしいのだが、とにかくサイケデリックなのだ。メッセージ性もエッジな音も何も無い。音がそこらへんに漂ってるだけ。ファイアーフォックスを立ち上げて、ツールバーにあるグーグル検索をすれば、このバンドのプロフィールもわかるし、オリジナルの楽曲も聴けるんだろうが、単に蛇足だと思う。ホントはレビューするにあたって不誠実な態度なんだろうけど、それをやってしまったら、この曲の直感的な魅力が薄れてしまうと思うからだ。 そんなことを考え、いわゆるM-1～13（＋パート２スタイルのイームラによるリミックスが日本盤ボーナストラックとして収録）を通してではなく、このM-10を中心軸にして本作を捉え直してみると、フィラスタインの本質的な魅力が見えてくる(と同時に彼の音楽に対しての苦手意識もひっくり返る）。つまり、ミュージシャンではないのだ。生粋のトラベラーであるという彼の音楽制作は音楽を学ぶというより、世界各地に旅立ち魅惑的な音や声を見聞きことから始まる。「ノン・ミュージシャン」というカテゴリーさえもしゃらくさい。それはブライアン・ジョーンズやウィリアム・バロウズとオーネット・コールマンが、現地でモロッコの音楽に触れ、何かを感じ録音した行為とも近い。つまり、フィラスタインは優れた耳と感覚を持つフィールド・レコーダーなのである。 頭でっかちな思想から作るのではなく、そこに住む人間の行為から生み出される空気感をリミックスして、ダンス・ミュージックとして仕立てる。虫の鳴き声もECDの反原発ラップもクンビアを始めとした現地音楽もすべてその範疇。個人的にはそこにフィラスタインが所属するレーベル、スートの主宰者であるDJ/ ラプチャーがそのDJプレイで、ティンバランドもバウンティ・キラーもイルハン・ミマールオールもムスリムガーゼもローテーターも「魅力的なビート」として、同等にミックスしてプレイしたようなラディカリズムと同じものを感じる。 音楽の持つ魅力、とかいうもんを突き詰めると僕は「色気」なのだと思っている。その色気をもって、西も東も左も右も先進も途上も都市も辺境も国家も国民も賛成も反対も白も黒もみんな混ぜてやれ！──フィラスタインの政治性、メッセージ性とは、音が持つ原始的な魅力が常に前提としてあるのだ。 <a href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/filastine.jpg" target="_blank"><img border="0" style="width: 191px; height: 191px;" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/filastine.jpg" alt="filastine.jpg" /></a> FILASTINE ￡00T (Romz RMZ-035) <iframe width="410" height="238" frameborder="0" src="http://www.youtube.com/embed/DXLED5HuI8o" allowfullscreen=""></iframe>

Date : 2012-04-22 (Sun)
Category : MUSIC

You Jack Me & I Jack You...剽窃の果てに

トラックスマン。その名を聴いてニヤリと、中には爆笑した者さえいたはずだ。なぜならば、90年代、ゲットーハウスがブイブイいわせた頃の代表的なレーベル、ダンス・マニアの中軸を為していた、ロバート・アルマーニ、ポール・ジョンソン、エリック・マーティン、DJギャントマンらが組んだプロデューサー・チーム、トラックスメンをただ単数形にしただけだから。そのトラックスマンことコーネリアス・フェルグソンは41歳という年齢... トラックスマン。その名を聴いてニヤリと、中には爆笑した者さえいたはずだ。なぜならば、90年代、ゲットーハウスがブイブイいわせた頃の代表的なレーベル、ダンス・マニアの中軸を為していた、ロバート・アルマーニ、ポール・ジョンソン、エリック・マーティン、DJギャントマンらが組んだプロデューサー・チーム、トラックスメンをただ単数形にしただけだから。 そのトラックスマンことコーネリアス・フェルグソンは41歳という年齢からもわかるように、90年代から活動するDJ/トラックメイカーで、ダンス・マニアからもリリースがあるらしいのだが、トラックスメンのメンバーだったことはないという。じゃあ、単なる偽者じゃねえかと思う事なかれ。日本盤ライナー掲載のD.J エイプリルによるインタビューによると、16～17歳のとき、ミュージックボックスでのロン・ハーディーのDJプレイを体験。以来、シカゴ・ハウスのシーンの紆余曲折を見てきた生き証人的な存在であるようだ。それゆえに本作は単に「ジュークの代表的アーティストが放った待望のアルバム」にとどまっていない。ここにあるのはタイトル通りトラックスマンの精神。それは「TRAXに生き、TRAXに死ぬということ」ということではないだろうか。 ここで言うTRAXとは、同名のシカゴ・ハウスの先駆的レーベルを指すのではない。シカゴのダンスミュージックの一つの型である「You Jack Me & I Jack You」であるということを指す。つまりは他人のモノを盗み、自分のモノにしちまうってこと。剽窃こそ真のオリジナル、文句あるんやったらここ来たら？　何の因果かその名を背負った男は、自らの様々な音楽体験と記憶のもと、ソウル、ラテン、ジャズ、ディスコ、果てはガムランやクラフトワークまでをも無手勝流にジャックし、不定形なビートにそれをハメ込んでみせる。 その中でも個人的にお気に入りなのが、日本盤ボーナストラックのM-7"Da Falllll"。（あえて言い過ぎるならば）50年代のシュトックハウゼンみたいな狂った電子音を軸に展開する曲なのだが、DJピエールと仲間たちが二束三文で手に入れたTB-303をいじって遊んでいるうちに出来た"Acid Tracks"のアクシデント性と同じものを感じる。<a href="http://www.youtube.com/watch?v=18sx8F1ZCVo">DJラシャドの"Reverb"</a>とともに、シカゴのダンスミュージックの歴史性をキチンと踏まえたながらも、その約束事から無意識に逸脱した最前衛の「TRAX」なのだ。 思いつくまま書き連ねたが、もちろん、本作を楽しむのにそうしたシカゴのダンスミュージックの歴史のあれこれを知る必要はない。基本的にジュークなんてというものはフットワーク・ダンサーたちが集う、その場の「効き」しか保証してない。いや、そもそもダンス・ミュージック自体が現在進行形の「効き」でしかないのだ。だから感覚的に面白いかつまらないかだけでいいと思う。しかし、本作のタイトルは『Da Mind Of Traxman』、前述したようにトラックスマンの精神。というわけで、ここでもう一度復唱したい。 「TRAXに生き、TRAXに死ぬということ」 そして、その道はここにありと見つけたり。 <a href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/traxman.jpg" target="_blank"><img border="0" style="width: 191px; height: 191px;" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/traxman.jpg" alt="traxman.jpg" /></a> TRAXMAN Da Mind Of Traxman (Planet Mu/Meltingbot) <iframe width="400" height="233" frameborder="0" src="http://www.youtube.com/embed/SW5lKuU4Ovc" allowfullscreen=""></iframe> トラックスマンのもう一つの魅力はそのDJ。本作の特典ミックスCDや<a href="http://soundcloud.com/traxman ">本人のサウンドクラウド</a>でそれは楽しめるが、やはりナマで観たい！

Date : 2012-04-15 (Sun)
Category : MUSIC

テープ特有のヒスノイズの向こうからボヤーっと聴こえる音像

10年以上前の新宿リキッドルーム。ジェフ・ミルズの来日イベントの際、故DJクロックから引き継いだ白石隆之がしょっぱなにかけたのはブルー・ハーブの”時代は変わる”だった……という話は、このブログを始めた当初に書いたような気がするが、ともかく高校生のとき結成したポスト・パンク・バンド、BGMから始まり、デトロイト通過後のインテリジェント・テクノ～アブストラクトなブレイクビーツ～ビートダウンなハウスと（形容は適当... 10年以上前の新宿リキッドルーム。ジェフ・ミルズの来日イベントの際、故DJクロックから引き継いだ白石隆之がしょっぱなにかけたのはブルー・ハーブの”時代は変わる”だった……という話は、このブログを始めた当初に書いたような気がするが、ともかく高校生のとき結成したポスト・パンク・バンド、BGMから始まり、デトロイト通過後のインテリジェント・テクノ～アブストラクトなブレイクビーツ～ビートダウンなハウスと（形容は適当。詳しくは自身の曲を再構築したミックスアルバム『Time 6328』で）、時代は変わるとばかりに、その折々でスタイルを変えていった、白石隆之の久々の作品はそれを反映してかは知らないが、カセット・リリースのアンビエント作品である。 しかし、いざ本作を聴いてみると、テープ特有のヒスノイズの向こうから、タイトル通りボヤーっと聴こえる音像は、単にシーケンサーを軸にシンセサイザーとドラムマシンを鳴らしたり、ソフトウェアを駆使して作ったものではない。<a href="http://duenn.exblog.jp/17851503/">本人によるライナーノーツ</a>からも垣間みれるが、元来の環境音楽ともチルアウトとも違ったフリーキーなものなのだ。例えば「ドラムが暴れている或るフリージャズの盤を擦り、それを元に組み立てた」というB3の"Banging The Wall"なんて、ホワイトハウスやナース・ウィズ・ウーンドのように、音の断片を感覚だけで継ぎ接いだような狂躁的なノイズ/コラージュの印象さえ受ける。 しかし、アンビエントというものが、送り手だけではなく聴き手の解釈をも含めた共犯関係ありきのものだとしたら、僕はこの曲とキャプションから、99年に殺害されたラッパー、ビッグ・Lの未発表曲集『Return of the Devil's Son』(SMC Recordings/2010）に入っていた曲を思い出す。DJが2枚使いし、その上でフリースタイルしたのを一発録りしたものなのだが、DJがフェイダーを切る時の音まで拾ってしまっており、カセット録音と思われる音質も相まって、この計らずも混入したしまったチャカチャカという音こそアンビエントではないか？　と気を迷わせてしまうだけの倒錯性がそこにあるからだ。 まあ、同じ即興的であるとはいえ、"Banging The Wall"はビッグ・Lの曲とは逆で、ターンテーブルの針が拾った音そのものを主としているが、白石が本作でアンビエントという概念のもとカセットに録音したのは音だけではなく、その倒錯的な感覚なのではないだろうか。それは前述の「その折々でスタイルを変えていった」というという姿勢にも通ずる。常に白石は他人が作る音にその倒錯の魅力を感じてきたのだ。それゆえの音楽性の変遷だったのだと思う。 僕の記憶はリキッドルームのステージ上のDJブースに現れた、サングラスをかけたヤサ男風の白石のぼんやりとした記憶に再び遡る。時代は変わる、ただただなんとなく。しかし、その中で手足をジタバタしている人間そのものはそうは変わらないのかもしれない。 <a href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/shirataka1.jpg" target="_blank"><img border="0" style="width: 193px; height: 109px;" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/shirataka1.jpg" alt="shirataka1.jpg" /></a>  TAKAYUKI SHIRAISHI Ghost Tracks (Duenn dnn-03) <iframe height="233" frameborder="0" width="400" src="http://www.youtube.com/embed/DbChbxaQvao" allowfullscreen=""></iframe>

Date : 2012-04-08 (Sun)
Category : MUSIC

実験音楽というお題目のもとに……

誰もが挙げてるものをわざわざねえ……という、ひねくれた思いから昨年のベストに挙げなかったが、個人的にもお気に入りのスクワッダ・Bとモンドレマンによるメイン・アトラクションズの傑作ミックス・テープが、2枚組LPとしてフィジカル・リリースされた。しかし、今回取り上げたのは、本作の内容について改めて書きたいわけでも、無料で手に入るMP3ファイルをわざわざアナログ盤にカッティングするという歪みに何かの望みを託すよ... 誰もが挙げてるものをわざわざねえ……という、ひねくれた思いから昨年のベストに挙げなかったが、個人的にもお気に入りのスクワッダ・Bとモンドレマンによるメイン・アトラクションズの傑作ミックス・テープが、2枚組LPとしてフィジカル・リリースされた。 しかし、今回取り上げたのは、本作の内容について改めて書きたいわけでも、無料で手に入るMP3ファイルをわざわざアナログ盤にカッティングするという歪みに何かの望みを託すような論を展開したいのでもない。なにより、このフィジカルのリリース元がタイプ・レコーズということにあるのだ。 タイプはイギリス・バーミンガムを拠点とし、エレクトロニカ～ノイズ～ドローン～アンビエントを出している、いわば実験音楽系のレーベルである。2002年設立とそれなりに老舗なので存在は知っており、その作品群をレコード屋で見かけることもあったが、個人的には今まで縁がないレーベルだった。しかし、そのイメージが覆ったのが、昨年秋に本作にもプロデュースで参加しているクラムズ・カジノのミックステープ『Instrumental Mixtape』のフィジカルを2枚組12インチEPでリリースしたことにある。そして、またもや……。 思えば、リル・Bのソロとしてはほとんど唯一と思われるフィジカルリリースである『Rain In England』を出したウィアード・フォレストもまた実験音楽～フリージャズ系のレーベルだった。ちなみにここからエクスプレスウェイ・ヨーヨー・ダイエッティング名義でダーティーなスクリュード・ラップ＆ビートを披露しているパット・マヘルは、タイプではイングディナント・セニリティー名義でアルバムを発表している（未聴だが）という繋がりがあったりする。彼は<a href="http://jp.residentadvisor.net/feature.aspx?1541">レジデント・アドヴァイザーのテクノイズ特集</a>でも、ダイアモンド・カタログのメンバーとして紹介されてもいて、ある種のキーパーソンとなる存在なのかもしれない。 まあ、実験音楽からヒップホップへのアプローチという動きはムーヴメントというより、10年前のファットキャット・レコードのリリースのオルタナティブさと同じく、個の特殊な趣味性に過ぎないとは思うが、タイプは昨年末、チェイン・リアクションから96年に発表されたポーター・リックスの『Biokinetics』も再発してもいる。以前にメンバーのトーマス・コーナーのソロをリリースしているつながりらしいが、それがライセンスや再発という形態とはいえ、実験音楽というお題目のもと、シレっと現在進行形のヒップホップからミニマル・ダブのクラシックにまで拡張していくタイプの動きは、自分の中心にした円の外側に何を見るのか、という一点において今後が興味深い。 <a href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/mainatrak.jpg" target="_blank"><img border="0" style="width: 192px; height: 192px;" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/mainatrak.jpg" alt="mainatrak.jpg" /></a><a href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/porterricks.jpg" target="_blank"><img border="0" style="width: 192px; height: 192px;" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/porterricks.jpg" alt="porterricks.jpg" /></a> L:MAIN ATTRAKIONZ『808s &　Dark Grapes Ⅱ』（Type TYPE104V) R:PORTER RICKS『Biokinetics』（Type TYPE100) <iframe width="400" height="301" frameborder="0" src="http://www.youtube.com/embed/D08btjsQ3So" allowfullscreen=""></iframe> Negiccoの名曲"圧倒的なスタイル”のタイトルのネタ元となったと思われる（？）、パフュームのあの曲をサンプル/スクリューした"Perfect Skies"。トラックを手がけたフレンドゾーンの片割れのジェイムスは、<a href="http://www.tream.jp/post/13670477525/whats-up-friendzone-interview">T.R.E.A.M.のインタビュー</a>によると、そもそもノイジシャンでハナタラシやマゾンナ、メルツバウが好きだったという。あら、そう……

Date : 2012-04-01 (Sun)
Category : MUSIC

要はお前は何のためにその楽器を手にしたか

オリジナル・ラヴ～コレクターズのベーシストである小里誠が、実はアタタックからのリリースで知られる覆面ユニット、ピッキー・ピクニックの飛鳥優司その人だったことを初めて知ったときの驚きと似たようなものだろうか。ピート・シェリーがバズコックスでボーカルとギターを担当する傍ら、80年から1年間やってたレーベル、グルーヴィーから出たレコードの溝に刻まれていた音は、とにもかくにもフリーキーな電子音とコラージュと... オリジナル・ラヴ～コレクターズのベーシストである小里誠が、実はアタタックからのリリースで知られる覆面ユニット、ピッキー・ピクニックの飛鳥優司その人だったことを初めて知ったときの驚きと似たようなものだろうか。ピート・シェリーがバズコックスでボーカルとギターを担当する傍ら、80年から1年間やってたレーベル、グルーヴィーから出たレコードの溝に刻まれていた音は、とにもかくにもフリーキーな電子音とコラージュとノイズなのだから。 しかし、ピートはカンやファウスト、ノイ！などジャーマン・ロック狂で、通っていた工科大学では電子音楽同好会に入って、自作オシレーターをこしらえてピュンピュンやってたそうだし、その後セックス・ピストルズの影響から始めたバズコックスも、サイモン・レイノルズ・著『ポスト・パンク・ジェネレーション』（野中モモ＋新井崇嗣・訳/シンコーミュージック）によれば、そのデビューライブを観たNME記者のポール・モーリー曰く「こりゃまるでファッキン・オーネット・コールマンだ！」ったそう（演奏技術の問題で偶然そうなった気もするが）。なによりハナタラシのライブで全国に悪名を轟かせた山塚アイは、バズコックスの1stシングルに入っていた名曲"Boredom"からいただいて、新たにバンドを始めたわけで、そもそもがパブリック・イメージとはズレてはいるのだけれど。 本作は先にドラッグ・シティから単発でアナログ再発されていた、グルーヴィーのリリース3枚に未発表集をプラスした4枚組ボックスCDなのだが、まず、これらは基本的に習作の域を超えないものだと個人的には思うのだ。ピートが74年に制作していたという『Sky Ten』は特に。付属のライナーでピートは前述したジャーマン・ロック勢の他に、ジョン・レノンの「未完成」作品第一番～第二番。イーノのオブスキュア・レコードからの影響を口にしてるんだが、いざ聴いてみるとそれらを忠実にカバーしてるだけという感じがしてしまう。 ただ、これに限らず昔の音を今の視点だけであれこれ片付けてしまうことの無粋ぶりったらないわけで、やはりここからは自由な精神性を学びたいわけですよ、自由て言っちゃうと月並みだけど、他人がどう思おうが何やったっていいじゃんという。要はお前は何のためにその楽器を手にしたかということ。小里誠だってそう。オリジナル・ラヴ前身のレッド・カーテンに参加しネオGSに加担する傍ら、シーケンサーに打ち込んで玖保キリコに歌わせるのも音楽やってるには変わりないでしょと舌をペロリ。ピートにとっても、パンクであることも一つなら、その裏でシンセいじったりテープエディットをシコシコやるのもまた一つというわけで舌をペロリ。 そういう意味で言えば、バズコックス解散後の81～85年に録りだめていたという未発表曲集『Strange Men In Sheds With Spanners』はかなり面白い。だって83年にソロで「Telephone Operator」というヒット（『アメトーーク』のオープニング曲としても有名）を飛ばす裏で、シンセとドラムで誰に聴かすともなく、こんなわけのわからないポンコツを作ってたのだからたまらない。パンクとディスコの裏で鳴っていたなしくずした音楽。なんだかんだ書いたけど全て愛すべきシロモノではある。  <a href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/groovy.jpg" target="_blank"><img border="0" style="width: 190px; height: 190px;" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/groovy.jpg" alt="groovy.jpg" /></a> V.A. Total Groovy (Drag City) <iframe width="400" height="301" frameborder="0" src="http://www.youtube.com/embed/QfKdzpta-Ss" allowfullscreen=""></iframe> 前にライブ2回目ぐらいのボアダムズのライブ映像があって、それがどうにもこうにもなってなくて好きだったのだが、ボヤボヤしてるうちに消されてしまったようなので、元祖を

Date : 2012-03-29 (Thu)
Category : MUSIC

ダンスミュージックまがいなポップスが醸し出す音楽の豊かさ

本作は新潟のご当地アイドル、Negiccoの9年間の活動を網羅したベスト盤だが、とりあえず最初の4曲──Party On the PLANET、圧倒的なスタイル、スウィート・ソウル・ネギィ、ネギさま！Bravo☆。もう、これだけでいい！　いや、別にあとは要らないというわけではないが、とにかく冒頭4曲も含め、半分以上の曲のプロデュースを手がけているconnieのダンスミュージックを意識した音作りに気持ちが持っていかれるのです。新潟でJ-POP DJ... 本作は新潟のご当地アイドル、Negiccoの9年間の活動を網羅したベスト盤だが、とりあえず最初の4曲──Party On the PLANET、圧倒的なスタイル、スウィート・ソウル・ネギィ、ネギさま！Bravo☆。もう、これだけでいい！　 いや、別にあとは要らないというわけではないが、とにかく冒頭4曲も含め、半分以上の曲のプロデュースを手がけているconnieのダンスミュージックを意識した音作りに気持ちが持っていかれるのです。 新潟でJ-POP DJとしても活動し、「トキメキ★ハイスクール」というそのテのイベントも主宰しているという彼が作る楽曲には、かせきさいだぁ≡にも通ずる過去のアイドルポップスの引用センスあふれる歌詞と共に、ハロプロ系における元スパンク・ハッピーの河野伸のアレンジメント。ハウス歌謡なトラックに生のパーカッションを被せ強引にラテンハウスにしたボン・ボン・ブランコ。80年代リヴァイヴァルとしてのトミー・フェブラリーとマリブ・コンパチブルと樋井明日香。それを越えんとばかりに当時シンバルズの土岐麻子と矢野博康が楽曲提供した杏さゆり。また深田恭子の小森田実制作の楽曲や、松本隆プロデュースの藤井隆の1stアルバム（本間昭光による2ndもなかなか）なども入れていいだろう。とにかく00年代前後に出てきたダンスミュージックまがいなポップスが醸し出していた音楽の豊かさと同質のものを感じるのである。 とはいえ、引き合いに出した歌手と職業作家が作り上げた楽曲と比較すると、connieの制作能力は決して高いとは言えない。僕もどうこう他人に言えるほど、音楽制作の知識や耳を持ってるわけではないが、特に同時代的にダンスミュージックとポップスを捉えてるプロデューサーという観点から、中田ヤスタカやトーフビーツのプロダクションと比べてしまうとやはり発展途上な気がする。しかし、connieの楽曲の魅力は「職人としての巧み」にあるのではない。 彼は本作のライナーのインタビューで「楽曲を作るときにイメージすること、気をつけることはなんですか？」と訊かれ「メロディーが印象に残るような曲を作るようにしてます。鼻歌でも歌えるようなメロディーって本当にいい曲なんだろうなって思いますので」と答えている。つまり、鼻歌で歌えるというポップスとしての普遍性がベースになってるからこそ、いろいろと足りてないんだけど、それを補って余りあるモノとなっているのだ。そのような地に足着いた強さと危うさが何とはなしに共存してるのが、connieひいてはNegiccoの楽曲の魅力なのではないだろうか。 こんなことを書くと、あんまり褒めてないように思われるように思われるかもしれないけど、個人的にはそこに人間が生み出す音楽という表現の面白さを感じたりするのです。 <a target="_blank" href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/negicco.jpg"><img border="0" alt="negicco.jpg" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/negicco.jpg" style="width: 190px; height: 190px;" /></a> Negicco Negicco 2003～2012 -BEST- T-Palette TPRC-0009

Date : 2012-03-26 (Mon)
Category : MUSIC

本名：ジョン・ベネット。奴はフリークの名の下に筋を通して生きる。

90年代前半、当時NYテクノシーンの顔役だったレニー・ディーにより設立され、当時のヨーロッパでのレイヴシーンの流れから.影響を受けたハードコア・テクノ～ガバをその盛衰とは一切関係なくリリースし続け、それが祟って(？)一時期はあのイアーエイクとも提携したこともこともあったインダストリアル・ストレングス。最近、中古でイアーエイク経由でトイズ・ファクトリーから出た日本盤コンピや、その第2弾コンピを買ったのだが、... 90年代前半、当時NYテクノシーンの顔役だったレニー・ディーにより設立され、当時のヨーロッパでのレイヴシーンの流れから.影響を受けたハードコア・テクノ～ガバをその盛衰とは一切関係なくリリースし続け、それが祟って(？)一時期はあのイアーエイクとも提携したこともこともあったインダストリアル・ストレングス。最近、中古でイアーエイク経由でトイズ・ファクトリーから出た日本盤コンピや、その第2弾コンピを買ったのだが、やはりカッコイイのだ、これが。 特に当時の現在進行形を編んだ後者は、看板アーティストでもあるデルタ9、D.O.A.を始め、デッドリー・ドライヴ（ナヲト・スズキ＝沈黙を叫ぶ人）、インダストリアル・テラー・スクワッド、F.U.H.D.などの強者どもが参加してるなか、一際輝いていたのが、ダミ声のスピーチサンプルにシンセとドラムマシンが狂い咲きサンダーロードする、DJフリークの"I Will Fight"だった。ふと思い立ち「まあ、死んでるか堅気になってるかのどっちかだな」と検索かけてみたら、なんと、まだ活動を継続していて、彼の<a href="http://djfreak.bandcamp.com">バンドキャンプ</a>にはフリーDLのアルバムがゴソっとあることが判明。しかも、オールドスクール・ガバーたちによくあるハッピーハードコアやトランスなど売れ線への路線変更など影も微塵も無く、それこそイアーエイクばりに「エクストリームであること」を未だ追求してるのである。 とはいえ、そのファイル量は予想以上に膨大でそのすべてを聴いたわけではないんだが、中でも素晴らしかったのが、本人が携わってると思われるネットレーベル、デス・バイ・ハードコアから、今年1月に配信された『The 7th Generation』である。 スペーシーなシンセに絡む高速ビート。しかもそのキックは音のヌケが悪く、まるで奈落の底へ堕ちた先で鳴ってるインダストリアル。しかもかつての所属レーベルにツバを吐きかけるがごとく"This Is Industrial Strength"なんて曲まで。特に素晴らしいのがラストの"8 Minute Warning"。ボイス・サンプルとドローンとキックが差し引きされ展開する幽玄の世界。前述のナヲト・スズキの最近の指向性とも被ってるように思うところもあって、そこにエイフェックス・ツインの影を見たりもするが、もちろんドリルンベースとしてのそれではなく、初期作品集『Classic』と『Selected Ambient Works Vol.2』という、今から思えばどうにも喰えない作風のアルバムの両極をニコイチにしてあぶりだしたような臭気がそこに。 リチャード・D・ジェイムスが、かつてデヴィッド・トゥープのインタビューに答え、アンダーグラウンド・レジスタンス、ドレクシア、ジャック・フロスト＆ザ・サークル・ジャークスなどを「気色の悪い音楽」と称してお気に入りにあげてたが、自らをフリークと称し、その名の下に筋を通して生きる男の作る音もまた然り。シカゴ、デトロイト、ロッテルダム、はたまたニューヨークなどの聖地から遠く離れたイギリスのどこかから発信される禍々テラー・ミュージック。願わくばもっとやれ！ <a target="_blank" href="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/dbh0003.jpg"><img border="0" alt="dbh0003.jpg" src="http://blog-imgs-48.fc2.com/p/r/e/presilentnoise/dbh0003.jpg" style="width: 190px; height: 190px;" /></a> DJ FREAK The 7th Generation (Death By Hardcore DBH-0003) <a href="http://www.myspace.com/deathbyhardcore#!/deathbyhardcore/blog/545150961">(((Download)))</a> <iframe width="420" height="315" frameborder="0" src="http://www.youtube.com/embed/3eYNBjQBS6E" allowfullscreen=""></iframe>

Date : 2012-03-11 (Sun)
Category : MUSIC