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他者へのコネクトを前提としたあげっぴろげなムード音楽

ファイスト、トム・ウェイツ、TVオン・ザ・レディオ、アーケード・ファイアー、ボン・イヴェール、LCDサウンドシステムといった、つながりがあるようでない感じもする人たちのアルバムに参加しているというサックス奏者、コリン・ステットソンを知ったのは本当につい最近の話なのだが、「遅いぞ、全くもって追いついてない!」と、そう自分を叱咤したくなるくらい、2ndアルバムとなる本作は素晴らしい。あまりにいいんで、カニエ・ウエストのアルバムに参加してたということで気にはなっていたものの、ジャケからしてトレンドセット臭くて「ドント・ビリーヴ・ザ・ハイプ! ハイル、パブリック・エネミー!」とわけのわからない思いを抱きスルーしてた、ボン・イヴェールのアルバムまで買っちゃったもの。ただ、そっちは聴いたらまあまあだったけど。

それはともかく本題。「サックス奏者」と便宜上書いたが、それだけではなくクラリネットやフルートやホルンなどもこなす彼の音楽は、(当然だが)まずそれらを吹いて音を出すということから始まる。スタジオに24個マイクを立てて一発録り、まんま吹いて吹いて吹きまくる。オーバーダビングはほとんど使われてないのだという。そして、放たれたそれはエフェクターを通すことにより、ミニマル・ドローンめいた音となって、空中に消えることなく辺り一面に漂うのだ。
それはそれどこか色気を感じる艶っぽい音で、単体でも十分魅力的なのだが、さらにローリー・アンダーソンやシャラ・ウォーデンといった女性のヴォーカルやコーラス、リーディングがそれに絡みつき、(さっきから参考にしている佐藤一道のライナーによれば)キーを抑えてる音をマイクが拾ったりして発したリズムを巻き込んだりすると、ミニマル・テクノにもサイケデリック・ロックにもジャズにもいかように形容出来るものに劇的に変化していくのだ。他者へのコネクトを前提としたあげっぴろげなムード音楽。そう考えてみると、彼が前述のように様々な人やバンドから、セッション・ミュージシャンとして引っ張りだこなのは当然のことなのかもしれない。

本作を定義づければ、ジャンルは「実験音楽」になるのだろう。とはいえ、先人の音楽や手法をまんまトレースして偉そうにしてるような連中(詳しくないが僕にはそう見える)とコリン・ステットソンを一緒にするのは不本意なのだが、だからこそ本作は絶対にそう呼ばれるべきだ。だって、この実験は自分の生み出した素材に他人の色がつくことによって、いかに転がっていくかというを示したスリリングなものだから。ライナーによれば、コリンは新作を録音中で、今年の後半には完成予定とのこと。こうなったら、どこまでも転がり、そして堕ちていけ!

colinstetson2.jpg
COLIN STETSON
New History Warfare Vol.2: Judges
(Constellation CST075-2/オクターヴ)



ところで、発売元がコンステレーションということに気づいたとき、思わず「おおっ!」と小さく口に出してしまった。なぜなら、最近再結成したゴッドスピードユー!ブラックエンペラーを輩出したレーベルだったからだ(本作の録音を手がけたのもGY!BEのオリジナルメンバーであるエフリム・マニュエル・メナック)。まだ、やってたのかあ、偉いなあなんて感心する。バンド名にピンと来てアルバムが欲しくて、あちこちのインディー系レコ屋をハシゴした在りし日に思いを馳せていたら、実はコンステレーションはGY!BEのアナログだけ出していて、それが500枚限定で早々と入手不可能→プレミア化してたため、クランキーから出ていたCDを買っていたことを思い出してしまった。さらによくよく考えてみると、コンステレーションからのリリースを買ったのもこれが初めてだったと気づく……というのはどうでもいい話だが、この動画を見てると、無駄なまでの気合いしか感じなくて、さらに素晴らしい!
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